5ª parte

Organizado por L. Paracampo

Continuação:

A- tipos simples:

1- De origem mecânica.

Para-sois, Foles, Tubos de Extensão, Anéis reversores.

2- De origem óptica

Filtros para: P&B, cores, universais, de efeito, outros.

1- De Origem Mecânica.

Como primeira aproximação vamos descrever os parassóis. Estes visam eliminar raios luminosos existentes no ambiente que não farão parte da formação da imagem. Com isto, há uma aumento no contraste geral da imagem obtida.

Parassóis

Vemos na figura acima, da esquerda para a direita e de cima para baixo:

• Linha superior:

Parassol metálico cilíndrico para objetivas normais e pequenas teles.

Parassol de borracha dobrável , cônico para objetivas normais.

Parassol metálico cilíndrico, de diâmetro aumentado para objetivas grande angulares.

Existem também parassóis metálicos em formato quadrado, usados nas câmaras de médio formato.

• Linha inferior:

Parassol metálico cilíndrico, profundo para tele-objetivas.

Parassol plástico em forma de pétala para objetivas Ultra grande angulares.

Parassol plástico em forma de pétala para objetivas do tipo zoom.

Os parassóis em pétala são desenhados assim para evitar a vinhetação mecânica nos cantos da imagem. Veja 3ªparte de Base Geral da Terminologia Óptica.

Matte Box

Abaixo vemos explodido de modelo compacto, com os diversos

anéis de adaptação.

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Tubos Extensores, Extensor Helicoidal, Fole e Anel de Reversão.

Nesta segunda abordagem veremos os acessórios que modificam o posicionamento para o qual a objetiva foi destinada a trabalhar, estes componentes, normalmente estendem a distância de montagem, ou revertem sua posição para que possamos trabalhar em distâncias muito curtas. 

São eles: os tubos extensores, a helicóide de micro focalização, o anel de reversão ou o fole de alongamento, que vamos descrever.

Anel de reversão e Tubos extensores

As objetivas em geral, são projetadas com o nodo óptico próximo ao elemento traseiro. Isto se explica pelo fato que o espelho móvel ocupa muito espaço entre a objetiva e o plano do filme.

Esta interessante característica é levada com proveito. Observe que na primeira imagem da figura anterior, a objetiva esta anteposta a um tubo extensor pra aumentar a distância ao plano do filme. Na figura 2 esta objetiva foi apenas revertida e seu nodo está à mesma distância do filme proporcionado um macro equivalente sem necessidade de extensão adicional.

Os tubos de extensão são compostos de anéis prolongadores e de anéis acopladores. Vemos aqui Suas partes e em especial os anéis acopladores destinados à câmara e à objetiva.

Aqui a coleção de anéis que compõem o conjunto dos tubos de extensão.

Em seus terminais os anéis de adaptação objetiva e câmara respectivamente.

Extensor Helicoidal

O extensor helicoidal posiciona a objetiva para a prefeita focalização em distâncias pré-estabelecidas, contudo, apesar de ser continuamente extensível, não admite pequenas extensões em função de suas características construtivas.

Fole, Reprodutor e Carro de movimento.

Para os que desejarem saber mais sobre Macrofotografia recomendamos nosso artigo “Macroplett”.

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2- De Origem Óptica.

Filtros

Filtros básicos usados na fotografia preto e branco e cores.

Tipos dos filtros

• Filtros para fotografia em preto e branco. São usados para clarear ou escurecer as cores. A cor do filtro utilizado será a cor que será clareada. - Simples: O filtro deixará passar aquela cor que será priorizada, as demais, portanto serão escurecidas. Para que V. tenha detalhes de uma folha, v. usará o filtro verde (folha verde) e as suas nervuras sairão extraordinariamente bem definidas. Se V. quiser enegrecer o céu usara o vermelho que é a cor oposta, e as nuvens serão destacadas. Se V. quiser destacar a pele de um idoso aumentando os detalhes usará um filtro laranja, e se quiser minimizar as rugas e os poros, usará um azul. Se for copiar uma foto antiga manchada de amarelo, usará o filtro amarelo que tornará a imagem homogênea. Uma interessante característica dos filtros para preto e branco é que estes, ao eliminarem as bandas de cor diferentes de sua cor, propiciam à objetiva um corte mais elevado devido à ausência de outras cores que podem influenciar o erro de acromatismo, assim mesmo lentes (ou objetivas) de má qualidade renderão excelentes resultados por não terem que trabalhar com toda a gama do espectro visível.

As fotografias em preto e branco são na verdade uma formação de imagem em tons de cinza, restando ao fotografo escolher ênfase necessária para a boa tradução de sua mensagem fotográfica. Os filtros especificamente destinados à fotografia preto e branco são na realidade controladores dos cinzas que compõem a foto, alterando bastante a hierarquia entre os padrões conscientes e pré concebidos do claro e do escuro.

Normalmente composto por quartzo, que tem a propriedade de eliminar as altas bandas do espectro visível. Não altera as cores visíveis, mas seguem cortando nos 380nm transmitindo 29% nos 400nm e com corte em 470nm transmitindo zero porcento nos 400nm respectivamente. Quando corta nos 470nm elimina um pouco de azul, facilitando a visualização de objetos mais afastados, facilitando a visão através da névoa (haze). Porém o de 380nm é o mais utilizado.

·        K1 (#8) , K2 e K29(#15 )(Yellow) (Amarelo) em três níveis.
melhora o contraste entre céu e nuvens e os primeiros planos. É quase um filtro obrigatório para melhor contraste dos objetos de cena. Imprescindível para render um balanço mais natural das cores principalmente nos filmes ortocromáticos.

·        G (#16 )(Orange) (Laranja)
Feito para aumentar os contrastes entre os vermelhos e os amarelos, quando usado em filme a cores proporciona um poente espetacular em pleno meio-dia.

·        X0, X1 (#11), X4 (Green)(Verde) em três níveis.
Promove sempre um melhor tom da pele e facilita detalhes em vegetação.

·        25A and #29 (Red)(Vermelho)

Clareia os tons vermelhos e escurece os demais proporciona um forte impacto noturno à foto enegrece o céu e torna as nuvens brilhantes.

Assim, portanto, cores iguais (filtro-objeto) clareiam o objeto. Cores complementares, escurecem.

Cores complementares dos filtros: verde X vermelho; laranja X azul; violeta X amarelo. Um filtro laranja escurecerá o céu e clareará objetos laranja. O filtro azul produzirá efeito reverso. Lembre-se que a sub-exposição aumenta o efeito dos filtros.

Vemos abaixo tabela de filtros para filmes P&B com seus respectivos fatores e comprimentos de onda.

No anexo 4 exibimos a tabela geral Wratten de filtros da Kodak.

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• Filtros compensadores e de conversão.

 Filmes projetados para luz do dia são balanceados paras as três cores básicas diferentemente dos filmes para luz artificial.  O primeiro tem uma depressão de sensibilidade ao azul o segundo, possui esta mesma depressão para o vermelho.

É um pouco difícil definir a exata fronteira destes filtros, pois na realidade, e simplificando a definição geral, o filtro compensador é um corretor minimizado, e o corretor é um compensador reforçado. No transcurso do texto, o leitor entenderá com precisão, uma vez que cada um destes filtros estará suficientemente bem definido.

·        Primeiros tipos de filtros para filmes em cores.

·        80A, 80B, e 80C Wratten #80 (azuis) conversores
Os filtros da série 80 aumentam a temperatura de cor do ambiente para que se possam usar filme tipo luz do dia em luz artificial.  O 80A se utiliza em iluminação de 3200°K (lâmpadas de filamento), o 80B em iluminação de 3400°K (lâmpadas tipo fotoflood) e o 80C em iluminação de 3800°K (lâmpadas tipo flash). todos aumentando a temperatura de cor para 5500°K que é o padrão para filmes luz do dia.

·        81A, 81B, e 81C Wratten #81 (amarelados) de balanço ou compensadores
Os filtros da série 81 são usados para reduzir o excesso de azul quando filmando ou fotografando a altas altitudes, abaixando respectivamente 500, 750 e 1000°K (na região dos 7000°K) em ambientes de forte iluminação.

·        82A, 82B, e 82C Wratten #82 (azulados) de balanço ou compensadores
Os filtros da série 82 são usados para reforçar o azul ausente quando filmando ou fotografando em ambientes de iluminação que não correspondem aos padrões de luz artificial conhecidos. Estes filtros aumentam a temperatura da fonte luminosa em respectivamente 250, 375 e 500°K (na região dos 4000°K) para os ajustes necessários.

·        85A, 85B, e 85C Wratten #85 (ambares) conversores
Os filtros da série 85 diminuem a temperatura de cor do ambiente para que se possa usar filme tipo luz artificial em luz do dia.  O 85A se utiliza em filmes tipo A balanceados para 3200°K, o 85B em filmes tipo B balanceados para iluminação de 3400°K e o 85C com filmes tipo C balanceados para em iluminação de 3800°K. Todos estes filtros diminuem a temperatura de cor ambiente de 5500°K (luz do dia).

·        Filtros Decamirados (Decamired filters)

Após o lançamento dos filtros acima descritos, os fabricantes resolveram lançar os filtros do tipo “Decamirados”, com o intuito de simplificar o sistema de correções e compensações. O primeiro sistema é ainda o mais usado pelos amadores experientes, enquanto estes que aqui descrevemos, é quase que somente usado pelos profissionais, contudo, a empresa alemã Gossen, tradicional fabricante de fotômetros especiais, a recomenda para todos os usos. Veja tabela abaixo.

 Um filtro que produz uma variação de temperatura de cor de 100°K em 3400°K produzirá uma variação de 1000°K em 10.000°K.  Isto ocorre porque a escala de variação visual de cores é logarítmica, e uma variação de 100°K em temperaturas elevadas simplesmente não será notada.

Para simplificar os cálculos destas diferenças, convertemos a temperatura de cor para um número recíproco para que possamos ter uma escala linear com valores unitários. Desta forma, como os números terão seis ou mais casas decimais, multiplicamos estes números por 10⁶  (um milhão) por conveniência.  Estes serão os valores “mirados” que identificam a mudança específica que será introduzida pelo filtro sem nos preocuparmos particularmente com a real mudança de temperatura..

Para se ver mais claramente, observemos as variações de temperatura de cor em graus Kelvin e valores “mirados”.  Números em graus Kelvin, e valores “mirados” em parêntesis:

De 9100 (110) à 5900 (170) = diferença de 3200 (60)

De 4350 (230) à 3450 (290) = diferença de 900 (60)

De 4000 (250) à 3200 (310) = diferença de 800 (60)

Como podemos ver, apesar da diferença em graus °K variar substancialmente, a diferença de filtragem em valores “mirados” é sempre a mesma.
    O uso torna-se extremamente simples, pois será suficiente subtrair o valor “mirado” da fonte de luz pelo valor “mirado”do filme. Números positivos indicarão necessidade de filtros vermelhos; números negativos, use filtros azuis. Os números dos filtros decamirados correspondem a uma décima parte da variação em valores “mirados”.  Assim um filtro que desloca 60 pontos, será um R6 por exemplo.  Os jogos de filtros vem nos valores de 1.5, 3, 6, and 12 decamirados em cores B (azulados) e R (avermelhados).  São números aditivos; isto é, um par de R3 produzem um R6. Um R6 mais um R12 produzirá um R18.  Um R6 mais um B6 vão-se cancelar produzindo um filtro cinza neutro.

• Correção de Luzes Fluorescentes e Outras com Descontinuidade Espectral.

Filtros nunca adicionam cores, apenas absorvem certos comprimentos de onda para manter uma proporção relativa entre elas, de sorte que sejam agradáveis à nossa visão. Para que possamos ter um espectro final razoável é necessário que a fonte luminosa possua todos os comprimentos que visualizamos, Algumas fontes são incompletas e não há filtro que possa resolver a questão. Isto é particularmente real em fontes luminosas com lâmpadas de metal-halogeneto e até mesmo em luzes fluorescentes, uma vez que não possuem um espetro contínuo (isto é, não possuem todas as cores do espectro visível). Neste caso, será feito o possível para disfarçar a deficiência, mas os resultados podem vir a dar diferentes resultados no filme.

As lâmpadas fluorescentes produzem um tom esverdeado. Não há exatamente como saber, pois cada fabricante e cada série produz uma tonalidade diferente. Pela média geral, poderemos dizer que a utilização que dois filtros básicos equilibrarão com bastante qualidade os resultados finais.

• FL-D

Para uso com filmes do tipo  luz do dia em ambientes iluminados com fluorescente.

·        FL-B (FL-W)

Para uso com filmes do tipo luz artificial em ambientes iluminados com fluorescente.

Múltiplos sistemas de iluminação causam uma perda do parâmetro para o cálculo e avaliação básicos da fonte iluminadora. A chave da questão é tentar homogeneizar a cena, para isto, veremos a fonte de iluminação predominante e corrigiremos para esta condição, complementando para o resíduo então formado.

Abaixo tabela de utilização para filtros tipo Decamirados.

Tabela de compensação de filtro a cores sugerida pela Gossen/Tiffen/Rollei

Adaptação L. Paracampo

• Filtros Coral
      Destinam-se a corrigir, na realidade compensar a luz do sol devido às mudanças do azul do céu nas diversas horas do dia. São compensadores de pequena monta similares à serie 85  proporcionando “aquecimento” ou “esfriamento” das cores, de acordo com o efeito desejado.

Tipos existentes:

Coral-1/8...-47
Coral-1/4...-62
Coral-1/2...-70
Coral-1......-86
Coral-2.....-106
Coral-3.....-133
Coral-4.....-144
Coral-5.....-169
Coral-6.....-195
Coral-7.....-234
Coral 8.....-298

• Filtros para Cenas Submarinas
      Cenas subaquáticas são caracterizadas pela perda de vermelhos e verdes, pois a água absorve os comprimentos de onda maiores, favorecendo apenas o azul, A qualidade da água é também um fator importante, assim como a profundidade que estejamos.

Os filtros compensadores subaquáticos absorvem os comprimentos de onda mais curtos da luz deixando passar os mais longos, propiciando um balanço adequado das cores submarinas.

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A Estrela das Cores

Como as cores funcionam

Para melhor compreender o funcionamento das cores, aqui apresentamos a Estrela das Cores, cujo bom entendimento favorecerá o sistema de compensação e o entendimento das diversas ações dos filtros em particular.

Aqui apresentamos a Estrela das Cores. Ela é fundamental para o conhecimento do funcionamento do registro das cores em todos os sistemas de registro, sejam filmes ou sistemas eletrônicos. Abaixo uma figura da distribuição das cores espectrais para comparação visual. Observe que as cores se fundem com os mesmos tons nas regiões do Infravermelho e do Ultravioleta. Com as explicações abaixo V. poderá deduzir o mecanismo de funcionamento das cores.

Ponta voltada para cima:

Existem três cores Fundamentais. Estas juntas reproduzem o branco. São elas:

Vermelho, Verde e Azul. O Verde é o centro do espectro. É a cor mais visível.

Estas três cores, reproduzem todas as demais.

Ponta voltada para baixo:

Existem três cores Complementares. Estas juntas reproduzem o preto. São elas:

Amarelo, Ciano e Magenta. O Magenta é complemento do Verde e é a cor menos visível.

O fundo da Estrela é o Cinza neutro 18%.

Cada uma das cores nas pontas opostas da estrela reproduz o Cinza neutro.

Assim: O Vermelho e o Ciano; o Amarelo e o Azul; o verde e o Magenta, vão reproduzir o Cinza neutro.

Temos as cores intermediárias:

Entre o Vermelho e o Amarelo, teremos o Laranja

Entre o Amarelo e o Verde, teremos o Verde-amarelo

Entre o Verde e o Ciano, teremos o Azul-verde

Entre o Ciano e o Azul, teremos o Azul claro ou Anil

Entre o Azul e o Magenta, teremos o Violeta

Entre o Magenta e o Vermelho, teremos o Rosa

As cores primárias reproduzem as secundárias,

Conseqüentemente todas as demais.

Entre o Vermelho e o Verde teremos o Amarelo

Entre o Verde e o Azul teremos o Ciano

Entre o Azul e o Vermelho teremos o Magenta.

A cor Entre duas delas, é formada pela mistura de ambas.

Na teoria, teremos sempre que manter esta Estrela equilibrada para que possamos ter um bom desempenho das cores na imagem final. A ausência ou predominância de uma delas altera o equilíbrio vetorial da Estrela. Aí entram os filtros para re-equilibrar o sistema.

A predominância do Verde, do Ciano ou do Azul, torna a imagem “fria”.

A predominância do Magenta, do Vermelho ou do Amarelo, torna a imagem “quente”.

Filtros tricolores padrão RGB para separação de cores.

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• Filtros para preto e branco e cores

·        UV 1B
Este é o único filtro que bloqueia o espectro correspondente ao seu nome. Isto é, não deixa passar os raios ultravioletas. Nos demais filtros, azul, vermelho, amarelo, seus nomes são dados em função dos raios luminosos que os mesmos favorecem.  Correspondem aos mesmos UV e  UVa descrito na parte dos filtros para preto e branco.

·        Skylight
Este é exatamente o filtro anterior, porém com intenção em aquecer ligeiramente a imagem bloqueando também o azul na faixa dos 460nm. Ligeiramente ambar.

·        Neutros ND ou Densidade Neutra
Tecnicamente falando não são exatamente filtros, mas protetores de luminosidade. São feitos em vidro óptico de alta qualidade. Não afetam o balanço de cores, mas diminuem homogeneamente a luz passante. São produzidos em diversos graus: 2X, 4X, e 8X, bloqueando o excesso de luz e permitindo menor profundidade de foco.

Ao fotografar em condições de extrema luminosidade, como ao sol das praias do Ceará  (e próximo ao Equador) nas regiões de neve, torna-se indispensável o uso destes filtros. Oferecem uma maior mobilidade na exposição. São elas:

• Permitem o uso de velocidades baixas no obturador para melhor registro dos movimentos.
• Permitem diminuir a profundidade de foco, separando o objeto principal do fundo da imagem.
• Diminuem a sensibilidade efetiva ISO dos filmes rápidos (ISO 400, 800, e maiores) permitindo seu uso em exteriores muito luminosos.
• Permitem às câmaras de foto, cine e vídeo mais simples (que possuem uma só velocidade de obturador) obter boas imagens na neve, praia, e outras cenas que causariam sobre exposição na imagem final. Filtros ND existem em 3 níveis diferentes: NDx2, NDx4, and NDx8. NDx2 provê 1 ponto de abertura. NDx4 ane NDx8 proveem respectivamente 2 e 3 pontos de abertura.  

• Filtros Infra-Vermelhos

São feitos para trabalhos com filmes especiais sensíveis nesta região do espectro. Normalmente são usados para penetrar nas nuvens em fotografias aéreas sejam para uso aerofotogramétrico ou militar. Pode ser usado indistintamente com material preto e branco ou a cores. Gravam imagens obtidas pela emissão de calor. Eliminam toda a radiação visível deixando passar apenas ondas invisíveis, tais como as emitidas por seres vivos, eliminando a possibilidade de quaisquer camuflagens visuais. Usados em conjunto com os filtros convencionais para preto e branco, alteram o contraste e a cor.  São filtros típicos desta série os Wratten #87, #87C ou #89B (veja anexo 4) que proporcionam total absorção da luz visível transmitindo apenas o infra vermelho.  Os resultados variam de acordo com o tipo de filme usado.

• Polarizadores (Veja descrição da luz polarizada no Anexo 3)

O filtro polarizador é usado na fotografia a cores e preto e branco, usa-se para escurecer céus claros. As nuvens ficam relativamente inalteradas, o contraste entre as nuvens e o céu aumenta. São também reduzidos o embaçamento atmosférico e a luz solar refletida. Em fotografias em cores, aumenta a saturação. Os polarizadores são usados freqüentemente em situações que envolvem reflexos, tais como aquelas que incluem água ou vidro, fotografias através de janelas de vidro (este usa o fenômeno do ângulo de Brewster).

Os polarizadores são um tipo de filtro cujo uso torna-se limitado na fotografia digital, pois seus resultados visuais não são respondidos pelos sensores CCD, principalmente em se tratando de cortes de reflexos, exigindo tratamento simulado de software, que, contudo não atingirão exatamente os resultados esperados.

Há dois tipos de filtros polarizadores. O primeiro é o polarizador linear que transmite um dos dois estados de linearidade da luz polarizada. Há também o "polarizador circular" (chamado às vezes de filtro CPL), da mesma forma, seleciona um estado linear mas converte-a em luz polarizada circular por meio de uma camada birefringente (tipicamente por uma camada de um quarto de onda) que segue o polarizador linear no próprio filtro.

Os sensores de exposição e de auto-foco em determinadas câmeras, incluindo virtualmente todas as SLR auto-foco, não trabalharão corretamente com polarizadores lineares porque o espelho ou os divisores de luz usados para separar a luz para focalizar e medir a exposição são dependentes da polarização natural. Os polarizadores circulares trabalham com todos os tipos de câmeras, porque os espelhos e os divisores de luz refletem a luz dos polarizadores circulares da mesma forma que se estas não fossem polarizadas.

O filtro polarizador circular é um polarizador linear ao qual foi adicionado, nas coberturas  superficiais (coatings) uma película de um quarto de onda. Esta é chamada de "retarder" (retardadora) Isto age com  um "saca-rolhas" no plano de polarização, eliminando o problema da birefringencia.

Simplificando: Há são dois tipos de filtros polarizadores, o polarizador linear e o circular. A maioria dos polarizadores circulares tem uso direto nas câmeras de SLR digitais devido ao uso dos divisores de luz. As câmeras digitais simples (não-DSLR) em geral não usam divisores de luz, e, em conseqüência, podem usar os dois tipos de filtros (isto é, linear ou circular). Os filtros polarizadores podem realçar imagens obtidas em exteriores através do aumento da saturação do contraste e das cores, também eliminam reflexos de vidraças e de outras superfícies não metálicas, e escurecem o céu azul.

A descrição da forma de onda da luz define a luz não-polarizada como vibrando em uma escala de 360 graus ortogonal ao seu sentido de trajeto (propagação). A luz polarizada é definida como vibrando em somente em um de seus planos ortogonais. O filtro polarizador permite que apenas um plano passe completamente bloqueando todas as demais vibrações. É montado em anéis concêntricos móveis para permitir o alinhamento conforme necessário. Se ele for alinhado perpendicular ao plano de vibração do brilho refletido polarizado, o brilho será bloqueado. O resto da luz, e os reflexos verdadeiros das cores vibrando em outros sentidos, passarão completamente independentemente de como o filtro polarizador for girado. O resultado é que as cores serão mais fortemente saturadas, quer dizer, se tornarão mais escuras. Este efeito varia quando você gira o polarizador com um quarto de volta, o que produzirá a variação completa do efeito.

Os filtros polarizadores exigem uma compensação da exposição de aproximadamente 1-1/2 a 2 pontos de abertura de acordo com a orientação que estiverem. Podem ser usados também com outros filtros tais como os conversores do tipo 85 ou quaisquer outros.

Os melhores resultados ocorrem em um ângulo de 33 graus de incidência da superfície refletente. Neste caso, o polarizador mostrará o máximo efeito. Não é aconselhável remover todos os reflexos. Esta preservará o sentido da imagem. Um close-up de uma rã na água aparecerá como uma rã fora d’água sem alguns reflexos indicadores.

Após determinar a posição do efeito máximo, coloque sua câmera e gire o anel do filtro polarizador. V. verá no visor a mudança das cores. Componha a imagem e obtenha o efeito desejado. Registre a foto.

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• Outros filtros

Aqui serão descritos filtros de uma outra variedade, filtros que efetivamente modificam a imagem final. Estão fora das correções, ênfases ou compensações. Estes criam uma imagem fora da realidade, que só existem na mente do autor.

Filtros diferenciados.

• Filtros coloridos para fotografia em cores. Usam-se para “pintar” a fotografia. Assim se V. quiser um poente ao “meio dia”, poderá usar um filtro Tabaco na obtenção da foto.

• Filtros Sépia. As pessoas sempre associam o uso dos filtros Sépia a imagens "dos velhos tempos".  Isto faz com que os filtros Sépia sejam ferramentas úteis para produzir efeitos do período anterior ao uso da película a cores. Outras cores são ainda visíveis, que ainda é diferente da fotografia virada em sépia original, mas produzem efeitos muito agradáveis. Três tipos: # 1, uma versão suave para diminuir o azul dos exteriores; # 2, duas vezes a densidade de cor do primeiro, para aplicações “como imagens antigas”; e o # 3, que tem a mesma coloração do # 2, mas introduz um efeito suave de névoa, que trabalha muito bem em muitas situações
• Filtro 812. O filtro 812 é um filtro aquecedor suave. Usa-se para melhorar os tons de pele. Eliminam os reflexos azuis das pessoas de pele negra.
• Filtro Didymium. "o filtro que REALÇA" é um vidro com combinação de elementos de terras raras. Remove completamente uma parcela do espectro na região alaranjada. O efeito aumenta a intensidade de saturação de cor em determinados objetos marrons, alaranjados, e avermelhados eliminando os tons manchados e maximizando os componentes violetas do crisântemo e do escarlate. Seu uso mais freqüente é para de obter a folhagem fortemente saturada do outono. O efeito é mínimo em objetos de outras cores. Os tons da pele tornam-se mornos. Mesmo após a correção subseqüente das cores nas cópias, o efeito avermelhado será aparente. Em “Filtros de usos Especiais ou Específicos” verá ser este um filtro de Absorção.

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• Filtros de efeito para fotografia em preto e branco e a cores. Usam-se também para “pintar” a fotografia. Neste caso, porém V. estará adicionando um estilo à imagem, como faziam os grandes pintores há tempos atrás.

·        Filtros suavizadores. Em geral possuem anéis circulares são do tipo do Zeiss Softar, por sua vez oriundos dos DUTO (DUlovits  TOth) primeiros inventores do processo.  Podem também possuir pequenas grades gravadas. Destinam-se a suavizar o contraste e a definição e criar um certo brilho às imagens, tornando-as mais românticas.

·        Filtros Difusores. Semelhantes aos anteriores, são usados para obter um efeito 'soft focus', e existem em diversas gradações.   Trabalham difundindo a luz durante a formação da imagem. Proporcionam um efeito difuso como o de um sonho.  Chega a remover os detalhes dos rostos das pessoas. Superpõe a imagem focalizada com uma sem foco, borrada proporcionando um efeito interessante.                                                                        Trabalham como se usássemos uma meia fina a frente da lente para minimizar a nitidez, faz as pessoas se tornarem jovens e sem defeitos, Assemelham-se ás antigas lentes de portrait proporcionando uma difusão seletiva à imagem. Abaixa o contraste, mas continua oferecendo uma imagem relativamente nítida.                                                                                          São produzidos com uma fina malha gravada no vidro que proporciona o mesmo efeito da meia, usada há muitos anos. Existem em grades largas, ou mais finas, em branco, ouro ou negras, propiciando, portanto efeitos variáveis de acordo com desejo do fotógrafo.                     São produzidos com variação construtiva com o centro-claro ou com o centro-cego destinados a dar grandes opções de resultados, principalmente em lentes de grandes focais, alterando o fundo da fotografia.                                                                                                Uma outra variação construtiva consiste em substituir a grade por pequenas bolinhas imitando pingos de chuva, o que propicia um outro efeito interessante. Estes pingos que são oferecidos em diversos tamanhos também existem em negro e ouro.

·        Placas Difusoras. Trata-se de placas grandes nas quais são gravados padrões crescentes da malha difusora ou dos pingos de sorte que o fotografo poderá rapidamente mudar o nível de difusão desejado para a cena.

·         Filtros tipo tela. Também possuem efeitos similares. Consistem numa tela suave de um tecido equivalente a uma meia de nylon entreposta entre dois vidros. Com tecido branco, espalha as altas luzes para as áreas escuras e com tecido negro, dá o efeito contrário.

·        Filtros Esfumaçado, Esfumaçado duplo e Umidade.   Tentam reproduzir o brilho das luzes nestas condições. Assim o Esfumaçado mimetiza gotas d’água no ar, com maior ou menor intensidade O filtro Umidade produz um halo luminoso semelhante a objetos úmidos após uma chuva.

·        Filtros para Controle de Contraste.   Filtros de baixo contraste criam um reflexo localizado.  Filtros se contraste suavizado possuem um filtro neutro parcial para diminuir o brilho natural de certas áreas de cena. Filtros de ultracontraste usam a luz do ambiente para iluminar todas as sombras mantendo uma imagem em um gradiente de iluminação muito próximo.

·         Filtros Estrela. Tratam se de vidros com linhas gravadas. Ao se terem imagens com pontos luminosos, aparecem estrelas, mas exigem o diafragma bem fechado. São fornecidos com as mais diversos tipos de cruzamentos para darem 2 estrelas, 4 estrelas, 8 estrelas também para prover uma difusão geral em retratos de pessoas.

·        Filtros Brilho de Estrela. Também semelhantes aos anteriores possuem pequenas cruzes gravadas formam um brilho especial nas áreas mais iluminadas, e uma pequena suavidade na imagem final, Existem com efeitos diferenciados tais como estrelas de quatro pontas, seis pontas, etc.

·        Filtros Multi-imagem. São prismas que postos sobre as objetivas, quebram os raios luminosos reproduzindo várias imagens iguais. Existem das mais diversas formas geométricas reproduzindo os mais variados efeitos.

·        Filtros de efeito borroso ou tremido. Simulam movimento e ação. Também em diversos níveis de efeito.

·        Ponto Central (Center Spot). Proporciona o primeiro plano focalizado com o fundo borrado ou difuso. Usa-se para o Portrait.  Acentua os detalhes da face. Na realidade trata-se de uma lente de close-up com uma abertura central circular. Isto desfoca toda a periferia da foto. Existe também em versão com a lente despolida para causar um efeito mais pronunciado da região difusa

·        Centro Suave (Center Soft). Age de forma contraria ao anterior, bloqueando a nitidez dos raios centrais. Trata-se de uma pequena lente de close-up colada em um vidro plano. Esta impede a focalização correta dos raios centrais, mas mantém a focalização da coroa da objetiva, criando uma superposição desorganizada de imagens eu causa um desfoque generalizado, sem, contudo perder a nitidez básica. Interessantemente, este sistema diminui a profundidade de foco ao fechar o diafragma. Existe também em versão com a lente central despolida, nesta, o efeito é mais suave.

·        Arco Íris por interferência (Rainbow Spot). Muito semelhantes aos suavizadores de pequenas linhas gravadas, este filtro possui 1.270 linhas finíssimas paralelas que agem como o brilho do disco LP e do CD refletindo cores do arco íris. V. orienta na posição desejada.

·        Meio campo. Não é exatamente um filtro, mas uma chapa central metálica destinada a limitar o campo de visão da objetiva. Destina-se a facilitar a montagem direta na câmara de duplas exposições com efeitos variáveis.

·        Arco íris. Diferentemente do arco íris por interferência este possui a coloração pintada no canto de sua superfície. Aqui V. controla a posição das cores do arco íris na fotografia. È mais eficiente quando usado com a Grande angular.

Outros de filtros suavizadores: pingo de chuva e “efeito de pele”

Filtros prismáticos de efeito múltiplo, de borrosidade e bicolores polarizados.

Nos diagramas acima vemos o esquema de funcionamento dos prismas de efeito.

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·        Lentes Especiais

• Para Close Up                                                                                                                     
  Também conhecidas como meniscos simples , são adicionados à frente das objetivas para uma tomada de cena mais próxima. Existem em 4 potencias . Estas diminuem a distância focal das objetivas , permitindo-as de chegar mais perto.                         Exitem em +1, +2, +3 and +4 dioptrías.
  Sempre há uma perda na qualidade final da imagem, todavia sao muito uteis para uso ocasional.
  
  
   

·        Para campo dividido

Aparentemente estranhas estas lentes são na realidade as mesmas lentes anteriores divididas ao meio. Desta forma, metade da lente pode obter uma imagem distancia e a outra metade um objeto próximo, estas se fundem na imagem, sempre mantndo um foco razoável na imagem final.
 

As figuras abaixo ilustram o funcionamento destes elementos.

• Filtros ND (densidade neutra gradativos) (Color-Grad ND)

Freqüentemente é necessário ou desejável balancear a intensidade clara em uma porção de uma cena com outra, nas situações onde você não tem o controle do claro total, como em exteriores brilhantes. Expor para o primeiro plano produzirá um céu lavado, super exposto. Expor para o céu sairá com o primeiro plano, sub-exposto. Os filtros do ND gradativos são a resposta para o problema. Estes possuem uma transição contínua de fator. Isto permite que a variação de iluminação se torne misturada na cena e quase imperceptível.

Um ND 6 com diferencial de dois pontos, sempre compensará a situação brilhante do céu com o primeiro plano. Estes filtros estão também disponíveis em combinação de cores, onde o filtro inteiro é, um Wratten 85, possuindo uma densidade neutra escalonada. É conhecido como 85N6. Isto permite que um filtro substitua a necessidade de dois. Os filtros do tipo gradativos vêm geralmente em três tipos da transição. O mais usado geralmente é o de gradação "suave". Tem suficiente área de transição para que as luzes de misturem uniformemente na maioria de cenas, mesmo com o uso de uma objetiva grande angular (que tende a mostrar a transição na imagem). Um comprimento focal longo, entretanto, somente verá o centro de transição do filtro. Para isto existem os filtros de transição “duros” onde uma atenuação rápida se faz necessária. Os melhores filtros são os de tipo quadrado com movimentação da placa graduada, onde V. poderá escolher a gradação necessária.

São produzidos em vários tipos de cores atenuadas: Azul degradé, Laranja degradé e Verde degradé.

Os primeiros filtros do tipo degradé foram prduzidos pela Rollei já em 1933

Acima papel da patente.

Vários tipos de filtros sépia graduados (graded filters)

                     
    Color-Grad Blue         Color-Grad Sunrise           Color- Grad ND6

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• Diferenças entre as correções na câmera e a correção em Laboratório (película & vídeo)
      É trabalho do laboratorista o ajuste fino do rendimento da cor na produção final. Devem ser sempre levadas em conta variações de exposição, a partida e tipo de filme, os tipos de materiais a serem transferidas as cópias e no modo de se processar. A umidade e temperatura do ambiente, o tempo de demora até a revelação e a idade do filme, são fatores também determinantes nos efeitos de cor, também as densidades disponíveis nas emulsões da película, e tudo isto é limitado pela escala de variação da impressora ótica. Estes fatores são muito mais limitadores que a multiplicidade das cores no mundo real, e no número das maneiras em que os ajustes podem ser feitos na câmera. Filtrar diretamente na câmera traz ao laboratório resultados finais muito mais perto do resultado desejado, fornecendo uma maior latitude dos fatores influentes. O mesmo é verdadeiro para a correção da cor em vídeo na produção final.

Usam-se para trabalhos científicos pois oferecem o controle preciso da luz.

São também usados como prismas da câmara para separar a luz em dois feixes ou com deferentes comprimentos de onda.

Os filtros dicróicos podem ser feitos com “coatings” específicos que ressonam em comprimentos de onda escolhidos Podem também ser usados para cancelar comprimentos de onda indesejados Ex. “Filtro UV para NASA”

·        Monocromáticos (Monochromatic)

O processo de efetua pela angulação entre as duas lâminas de filtro. O mesmo sistema é também empregado para os filtros polarizados bicolores acima mencionados.

O mesmo princípio é usado para selecionar as imagens do olho esquerdo e direito na visualização tridimensional (3D)

·        Outros filtros?